Para Maria Tchilian, Greice e Serginho Gandolphi,
\nautores do document\u00e1rio e do projeto.<\/p>\n
H\u00e1 cerca de dois anos e tanto, tr\u00eas alunos do oitavo semestre de jornalismo, da Unviersidade Metodista, vieram falar comigo. Preparavam o pr\u00e9-projeto do seu trabalho de conclus\u00e3o de curso, o esperado TCC. Queriam fazer um document\u00e1rio de TV e traziam uma id\u00e9ia a partir de um t\u00edtulo genial: De Chico a Chiclet.<\/p>\n
— \u00c9 poss\u00edvel, professor?<\/p>\n
Eles estavam ressabiados, pois alguns dos meus pares n\u00e3o viram qualquer rela\u00e7\u00e3o entre os dois nomes. E os dois momentos da m\u00fasica popular brasileira.<\/p>\n
— Como assim? – perguntei.<\/p>\n
Na verdade, a pergunta foi s\u00f3 um recurso para tomar f\u00f4lego e ajeitar as id\u00e9ias na cabe\u00e7a. De pronto, a proposta me entusiasmou. Avisei-os que iria pensar no tema e como estruturar a tal trajet\u00f3ria. Todos esses a\u00eaa\u00eaa\u00eaa\u00ea do carnaval baiano n\u00e3o caiu do c\u00e9u, de gra\u00e7a, nos anos 90. Tem uma hist\u00f3ria a\u00ed. N\u00e3o poderia ser o orientador oficial do grupo. Nada entendo de TV – sempre fui um dinossauro do texto impresso. Mas, poderia, sim, tra\u00e7ar uma trajet\u00f3ria da m\u00fasica pra pular brasileira que lhes poderia ser \u00fatil.<\/p>\n
\u00c9 esta trajet\u00f3ria que trago at\u00e9 voc\u00eas.<\/p>\n
I.<\/p>\n
1969. Paulinho da Viola vence o \u00faltimo Festival de M\u00fasica Popular Brasileira da TV Record com a m\u00fasica \u201cSinal Fechado\u201d. A can\u00e7\u00e3o revela a dist\u00e2ncia e o reencontro de um homem e uma mulher, com uma hist\u00f3ria comum, que casualmente se cruzam no tr\u00e2nsito de uma grande cidade. Revela tamb\u00e9m a opress\u00e3o em que vive a sociedade brasileira, o cuidado no dizer as coisas, a ang\u00fastia do nada a dizer. Ou a dor de n\u00e3o poder dizer nada.<\/p>\n
Esse quase samba, quase bossa, quase-quase de Paulinho d\u00e1 t\u00edtulo ao elep\u00ea de Chico Buarque de 1972 em que o cantor\/compositor aparece s\u00f3 como int\u00e9rprete de v\u00e1rios autores, pois suas m\u00fasicas n\u00e3o conseguem furar o bloqueio da censura.<\/p>\n
Assim, como Machado de Assis definiu Capitu (“Capitu \u00e9 Capitu”), Chico Buarque \u00e9 Chico Buarque. Neste disco, aparece como autor apenas na letra em que assina como Julinho da Adelaide.<\/p>\n
Mais do que um codinome, Julinho da Adelaide ganha vida pr\u00f3pria nas entrevistas e reportagens. Chico o apresenta como um t\u00edpico malandro dos morros cariocas, autor de \u201cChame Um Ladr\u00e3o\u201d, faixa dois do lado A. Todos acreditam!<\/p>\n
Com tal recurso, consegue driblar a censura e ver aprovada outra m\u00fasica que n\u00e3o est\u00e1 no disco, mas foi registrada em vinil pelo MPB4: \u201cJorge Maravilha”.<\/p>\n
O refr\u00e3o diz:<\/p>\n
\u201cVoc\u00ea n\u00e3o gosta de mim.
\nMas sua filha gosta\u201d.<\/p>\n
\u00c9 um quase rock, quase bai\u00e3o em que dizem Chico se referia \u00e0 filha do presidente Ernesto Geisel, Luci, que adorava suas can\u00e7\u00f5es. Um contra-senso visto que os censores do Governo Geisel eram implac\u00e1veis com as letras do autor de \u201cRoda Viva\u201d.<\/p>\n
II.<\/p>\n
Os baianos Gil e Caetano voltam de Londres transformados. Gil flerta com o rock (“Get To Bahia”) e o existencialismo (“Oriente”). Caetano vai nas \u00e1guas do experimentalismo (Ara\u00e7\u00e1 Azul) e da provoca\u00e7\u00e3o andr\u00f3gina em seus shows.<\/p>\n
Em 76, lan\u00e7a um disco pol\u00eamico: Bicho. Prop\u00f5e que todos caiam na dan\u00e7a mesmo em tempos obscuros.<\/p>\n
A letra da can\u00e7\u00e3o “Odara” tem um apelo indiscut\u00edvel:<\/p>\n
\u201cDeixa eu dan\u00e7ar
\nPro meu corpo ficar odara
\nMinha cara
\nMinha cuca ficar odara
\nDeixe eu cantar
\nQue \u00e9 pro mundo ficar odara
\nPra ficar tudo j\u00f3ia rara
\nQualquer coisa que
\nse sonhara
\nCanto e dan\u00e7o que dar\u00e1\u201d<\/p>\n
Gilberto Gil, \u00e0 mesma \u00e9poca, conclui a trilogia de discos \u2013 Refazenda, Refavela \u2013 com Realce, em que sacramenta, luminoso e iluminado:<\/p>\n
\u201cQuanto mais purpurina melhor\u201d.<\/p>\n
Refazenda tem apego a aldeia, \u00e0s origens baianas, ao sert\u00e3o. Refavela fala de urbanidade e Realce cai no mundo, \u00e0s favas os limites. Num show do Col\u00e9gio Equipe em S\u00e3o Paulo \u00e9 vaiado pelos componentes da Libelu (Liberdade e Luta) e outras alas das esquerdas estudantil. No show do dia seguinte, um domingo \u00e0 tarde, como resposta apresenta a vers\u00e3o \u201cN\u00e3o, N\u00e3o Chore Mais\u201d, de Bob Marley. Ao que se tem registro, \u00e9 a primeira apari\u00e7\u00e3o do reggae por aqui.<\/p>\n
“Amigos presos,
\namigos sumidos assim.
\nEu sei… Pra nunca mais “.<\/p>\n
III.<\/p>\n
Tamb\u00e9m na segunda metade dos anos 70, o cr\u00edtico musical, compositor e jornalista, N\u00e9lson Motta, fala que a MPB vive uma nova fase. E, a partir de ent\u00e3o, o que vale \u00e9 a \u2018M\u00fasica Pra Pular Brasileira\u2019. Na esteira dessa declara\u00e7\u00e3o, \u00e9 empres\u00e1rio e idealizador do grupo Fren\u00e9ticas que re\u00fane seis ex-gar\u00e7onetes da primeira discoteca brasileira, chamada \u2018Circo Voador\u2019, no Rio de Janeiro. De propriedade do mesmo Nelson Motta e popularizada pela novela Dancing Days, com Ant\u00f4nio Fagundes e S\u00f4nia Braga.<\/p>\n
De certo modo implanta-se, mesmo em tempos de redemocratiza\u00e7\u00e3o, a gandaia musical. E raros s\u00e3o os que n\u00e3o se divertem sacudindo o esqueleto — o que at\u00e9 o in\u00edcio dos anos 70 era quase uma heresia. Afinal, diziam, \u201cvivemos em plena ditadura\u201d.<\/p>\n
IV.<\/p>\n
Ainda nos anos 70, como m\u00fasica dan\u00e7ante e de alguma import\u00e2ncia a vit\u00f3ria de \u201cFio Maravilha\u201d, de Jorge Benjor, interpretada por Maria Alcina no Festival Internacional da Can\u00e7\u00e3o e o fen\u00f4meno \u201cSecos e Molhados\u201d, com a apari\u00e7\u00e3o de Ney Matogrosso e seus requebros censurados pela TV.<\/p>\n
Duas p\u00e9rolas anarquicas inconceb\u00edveis para tempos tristes e ditatoriais. Mas, que agradaram a todos – e mais alguns. Coisas do Brasil…<\/p>\n
V.<\/p>\n
H\u00e1 quem chame os anos 80 de a d\u00e9cada perdida em termos culturais. At\u00e9 o papa vira pop. A MPB, idem.<\/p>\n
Configura-se o predom\u00ednio do rock a partir da explos\u00e3o da Blitz logo no in\u00edcio da d\u00e9cada. Lulu Santos (com N\u00e9lson Motta como parceiro em v\u00e1rias m\u00fasicas), Legi\u00e3o, Paralamas, Tit\u00e3s e Cazuza integram o primeiro time dessa gera\u00e7\u00e3o. Que ainda tem L\u00e9o Jaime, Lob\u00e3o, Marina Lima, Ira e menos cotados.<\/p>\n
A d\u00e9cada tamb\u00e9m fica marcada pelos grandes festivais, agora com outro formato. A celebra\u00e7\u00e3o substitui a competi\u00e7\u00e3o. Protestos mesmo, s\u00f3 quando a m\u00fasica acaba. Ou quando o pessoal vaia o rock bem-comportado do Kid Abelha e Herbet Viana, de olho na vocalista Paula Toller, manda a \u2018galera\u2019 ir pra casa aprender a tocar guitarra. Holywood Rock, Rock in Rio e assemelhados s\u00e3o sempre realizados em est\u00e1dios com ampla capacidade de lota\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Importante destacar que, nesse per\u00edodo, quem se consagra como grande nome de vendas \u00e9 a paulistana Rita Lee. S\u00f3 que, com um som de letras insinuantes e bem-humoradas. As melodias simples, muitas vezes, trazem o andamento das velhas marchinhas carnavalescas. \u201cChega Mais\u201d, \u201cLan\u00e7a Perfume\u201d e todas as outras que ainda hoje as r\u00e1dios n\u00e3o se cansam de tocar.<\/p>\n
No entanto, \u00e9 a baianidade ou a nordestinidade que p\u00f5e o esqueleto para requebrar. E para isso talvez seja importante voltarmos aos anos 70.<\/p>\n
VI.<\/p>\n
Fiz essa meia volta, na verdade, s\u00f3 para dar liga ao texto. Voc\u00eas me entender\u00e3o, acreditem.<\/p>\n
Meus caros, \u201c\u00e9 ferro na boneca, \u00e9 no gog\u00f3, nen\u00e9m\u201d.<\/p>\n
Com essa belezura de filosofia aportaram no sulmaravilha, em fins dos anos 60, tr\u00eas baianos e uma carioca, mas baiana de alma, cora\u00e7\u00e3o e escambo.<\/p>\n
\u00c0 \u00e9poca, era um terror defrontar-se com Moraes Moreira, Paulinho Boca-de-Cantor, Baby Consuelo e o compositor Moraes, ainda an\u00f4nimos cantantes das quebradas paulistanas. Eram uma vers\u00e3o tupiniquim da gera\u00e7\u00e3o hippye, com exageros e desmantelos. Dos cabelos \u00e0s roupas. Das apresenta\u00e7\u00f5es quase amadoras \u00e0 m\u00fasica estridente.<\/p>\n
Mas, em termos de balan\u00e7o e inventividade, os Novos Baianos revelaram-se imbat\u00edvel a partir do disco Acabou Chorare. Neste trabalho, j\u00e1 com a participa\u00e7\u00e3o de Pepeu Gomes, Dadi e outros, misturaram chorinho, rock, samba e o que mais pintasse. Foi um estrondo \u2013 uma tijolada nos vitrais das obviedades e do conservadorismo.<\/p>\n
O sucesso dos Novos Baianos inflou o ego de seus participantes que logo se lan\u00e7aram em carreira solo. Moraes Moreira foi o primeiro a sair. Baby e Pepeu logo seguiram o mesmo destino, depois de serem proibidos de entrar na Disneyl\u00e2ndia para n\u00e3o fazer concorr\u00eancia ao Mickey e ao Pato Donald. Paulinho Boca de Cantor, mais reticente, esperou um tempo, mas tamb\u00e9m caiu na estrada numa carreira mais modesta. O baixista Dadi foi compor junto com o tecladista Mu e o Armandinho o grupo A Cor do Som.<\/p>\n
O guitarrista Armandinho \u00e9 filho do lend\u00e1rio, fundador do primeiro trio el\u00e9trico: O Trio El\u00e9trico de Dod\u00f4 e Osmar. O disco Muitos Carnavais, de Caetano Veloso (que inclui a agitada \u201cChuva, Suor e Cerveja\u201d) e hits como \u201cFesta do Interior\u201d (gravada por Gal Costa) e \u201cPombo Correio\u201d, ambas de Moraes, \u201cPalco\u201d de Gilberto Gil com A Cor do Som, \u201cMasculino Feminino\u201d de Pepeu e \u201cMenino do Rio\u201d (Caetano Veloso) e \u201cTel\u00farica\u201d com Baby Consuelo e prepararam terreno para o resgate do trio el\u00e9trico e do carnaval baiano.<\/p>\n
Assim os anos 80 se encerram com a alta do carnaval baiano. E o surgimento dos precursores do ax\u00e9: Luiz Caldas, Cid Guerreiro e o grupo Asa de \u00c1guia.<\/p>\n
VII.<\/p>\n
A nova d\u00e9cada desponta sob a \u00e9gide do Governo Collor. Da m\u00fasica sertaneja (em 89, Xit\u00e3ozinho e Choror\u00f3 realizaram o primeiro show num casa considerada tipicamente classe m\u00e9dia em S\u00e3o Paulo, o Olympia) e da lambada (creiam, mas \u00e9 verdade e dou f\u00e9). O principal nome do dito g\u00eanero, igualmente dan\u00e7ante, voc\u00eas devem lembrar, era o qualquer-coisa Beto Barbosa. N\u00e3o tor\u00e7am o nariz, mas a garotada deu de gostar do molejo do cidad\u00e3o e a lambada, por mais chinfrim que pare\u00e7a, foi importante para implodir todo e qualquer preconceito quanto aos ritmos do norte e nordeste.<\/p>\n
Em 92, a baiana Daniela Mercoury vem a S\u00e3o Paulo caitituar seu primeiro disco e a praga do ax\u00e9-music se espalha por toda a cidade, estado, Pa\u00eds. A\u00ed, o sulmaravilha descobre que existem outras bandas, entre as quais o Chiclete Com Banana.<\/p>\n
O resto da hist\u00f3ria… Bem. Para ser sincero, n\u00e3o sei contar. Mas, aposto, a garotada que me l\u00ea sabe de cor e salteado. P\u00f5e salteado nisso.<\/p>\n
“Tira o p\u00e9 do ch\u00e3o, galera!”<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Para Maria Tchilian, Greice e Serginho Gandolphi,
\nautores do document\u00e1rio e do projeto.<\/p>\n
H\u00e1 cerca de dois anos e tanto, tr\u00eas alunos do oitavo semestre de jornalismo, da Unviersidade Metodista,<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-10591","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-leia-esta-cancao"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/rodolfomartino.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10591","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/rodolfomartino.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/rodolfomartino.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/rodolfomartino.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/rodolfomartino.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10591"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/rodolfomartino.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10591\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13851,"href":"https:\/\/rodolfomartino.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10591\/revisions\/13851"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/rodolfomartino.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10591"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/rodolfomartino.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10591"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/rodolfomartino.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10591"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}