Foto: Belchior/Divulgação
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Antônio Carlos Gomes Belchior Fontenelle Fernandes.
Eu o provocava.
“Isso não é um nome. É um título de nobreza.”
A resposta que me chegava era a mesma, repleta de ironia:
“Respeite! Que tenho o maior nome da música popular brasileira”.
Em seguida, declinava de qualquer outra formalidade.
“Belchior, ao seu dispor”.
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Belchior assim todos o conheciam.
Simplesmente Belchior, para o mundo das artes. Música, poesia e telas – muitas, dele e de outros artistas, que tomavam todas as paredes, do teto ao rés do chão, da casa onde morou, próxima ao aeroporto de Congonhas, aqui, em São Paulo.
Foi lá que nos encontramos pela última vez.
Lá se vão quase 30 anos.
Levei um grupo de estudantes de Jornalismo para entrevistá-lo sobre o efervescente cenário musical brasileiro na década de 70.
II.
Entendo Belchior como o mais representativo cantor/compositor daqueles anos ásperos e transformadores, marcados pela censura e pelo regime ditatorial
Havia uma cumplicidade entre o autor e os jovens de então – eu, entre eles.
Seus versos eram os nossos versos. As nossas aflições, angústias, verdades, anseios…
Pertenceu ao que o jornalista Tárik de Souza definiu, à época, como a “Geração de Briga” da MPB.
Belchior e seus contemporâneos – Ivan Lins, Alceu Valença, Luiz Melodia, Raul Seixas, Sérgio Sampaio, Fagner, Ednardo, Gonzaguinha, Novos Baianos, João Bosco, Djavan, Jorge Mello, Geraldo Azevedo, Walter Franco, Eduardo Gudim, Carlinhos Vergueiro, Diana Pequeno, Elba Ramalho, Zé Ramalho entre outros – deram voz e vez ao canto de um povo sufocado pelos ditadores de plantão e seus cupinchas.
(Hipócritas, ainda suspiram de saudades daqueles tempos – e os querem de volta. Foi mesmo por um triz.)
III.
O disco Alucinação (lançado em 76, pela Polygram) rompeu as mordaças tanto nas emissoras de rádio como nas de TV. Sucessos como “Apenas Um Rapaz Latino Americano”, “Como Nossos Pais”, “Galos, Noites e Quintais”, “Velha Roupa Colorida” e a faixa título “Alucinação” tiveram uma aceitação imediata de crítica e público.
A partir daí, Belchior tornou-se verdadeiramente um dos mais reverenciados nomes da cena artística nacional.
IV.
Eu o entrevistei várias vezes para os diversos jornais em que trabalhei.
(Clique AQUI para ler uma dessas reportagens)
Era um cara esclarecido, culto, que dizia traduzir, em versos e canções, a verdade nua e crua daqueles dias.
“Mas, sem perder a poética”, me disse, certa vez.
– Sem perder a ternura, sempre, retruquei querendo lhe impressionar.
Que bobagem!
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Em outra ocasião, veio ao jornal em que eu trabalhava para divulgar o show que faria no Teatro Itália.
Seria algo mais intimista, acústico. Tempos menos densos. A redemocratização do País já era uma realidade – início dos anos 80. Ele entendia que já não cabiam o grito e o escancaro, mas, sim, as sinuosidades dos sentimentos
A palavra se sobrepondo à melodia, sem negligenciá-la, óbvio.
V.
Ao fim da entrevista, eu o comparei a um Bob Dylan tupiniquim.
Balançou a cabeça, e sorriu.
Desconsiderou:
– Sem comparações, disse.
– Sou de Sobral, Ceará. Brasil. Isso muda tudo. E é o que me basta: cantar e mudar as coisas é o que me interessa.
Despediu-se – e se foi dirigindo o Mini-Gurgel de dois lugares.
VI.
Belchior morreu em abril de 2017.
Foi quando escrevi o texto acima aqui no Blog que hoje atualizei.
Diria que fomos (quase) amigos.
No dia 26 de outubro que passou, Belchior completaria 80 anos.
Sua música fala por ele – e, ainda hoje, muito mais por nós.
Uma delas – “Sujeito de Sorte”- foi trilha sonora da nossa recente luta pela preservação da democracia.
Viva Belchior! Hoje e sempre…
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TRILHA SONORA
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